Documentos en Carlos Gardel - El Oriental

El vals Aurora no es argentino (de Gardel-Razzano) ni cubano (de Manuel Corona). En el Perú desde hace algún tiempo se viene diciendo que la autoría de Aurora es de un peruano y que Gardel conoció esta obra en 1917 en Chile. Nota enviada a Don José Gobello, Sr. Presidente de la Academia Porteña del Lunfardo

COMUNICACIÓN ACADÉMICA N° 1644
Del Académico Correspondiente en Medellín, don Luciano Londoño López, acerca de

AURORA, UN VALS DE AUTOR PERUANO

Señor Presidente:

La discografía gardeliana (1) señala a Carlos Gardel y José Razzano como autores y compositores del vals Aurora, el cual grabaron en 1919 (matriz 55/Ac. Odeón, acompa-ñados del guitarrista José Ricardo). Por su parte, en Cuba se ha afirmado que dicha canción es de Manuel Corona, y de ella existen varias versiones, entre otras la de Caru-sito y la de la Orquesta Almendra.
La letra que interpretan Gardel-Razzano dice así (2):

¡Ay, Aurora! Me has echado al abandono,
yo que tanto y tanto te he querido.
¡Ay, Aurora! Me has echado al abandono,
yo que tanto y tanto te he querido,
y tu negra traición me echó al olvido.
¡Ay, Aurora! Si te amo todavía…

Mas yo no debo castigarla como debo esta falsía.
¡Castígala, Señor!, con toda Tu energía.
Que sufra mucho, pero que nunca muera…
¡Ay, Aurora!... Si te amo todavía…

Mas no pretendas recuperar el trono
que tenías en mi pecho, y lo has perdido.
Mas no pretendas recuperar el trono
que tenías en mi pecho, y lo has perdido.
Hasta el fondo del alma me has herido,
y del fondo del alma te perdono…

Mas yo no puedo castigarla como debo esta falsía.
¡Castígala, Señor!, con toda Tu energía.
Que sufra mucho, pero que nunca muera…
¡Ay, Aurora!... Si te amo todavía…

Mas yo no puedo castigarla como debo esta falsía.
¡Castígala, Señor!, con toda Tu energía.
Que sufra mucho, pero que nunca muera…
¡Ay, Aurora!... Si te amo todavía…

El Aurora conocido en Cuba tiene la misma música que el vals Aurora, pero en ritmo de danzón, y la letra que –según los cubanos– compuso Manuel Corona en 1910 es la siguiente, según la versión que interpreta la Orquesta Almendra:

¡Ay, Aurora! Me has echado al abandono,
yo que tanto y que tanto te he querido.
Por tu negra traición me has engañado
y en el fondo del alma me has herido.
Has tratado de engañar el alma mía…
¡Castígala, Gran Dios, con mano fiera!
Que sufra mucho, pero que no muera…
¡Ay, Aurora! Yo te quiero todavía.

La versión de Aurora que interpreta Carusito, en cambio, dice:

¡Ay, Aurora! Me has entregado al abandono,
y yo que tanto y tanto te he querido,
y tu negra traición echó al olvido:
ni disculpo tu error ni te perdono.

No intentes recuperar el trono
que en mi pecho tuviste y has perdido:
en el fondo del alma me has herido
y en el fondo del alma está el encono.

Yo no podría, es cierto, aunque quisiera,
castigar como debo tu falsía,
mas la mano de Dios es justiciera…
¡Que sufra mucho, pero que nunca muera!
Mira que yo te adoro todavía.

No obstante lo anterior, el vals Aurora no es argentino (de Gardel-Razzano) ni cuba-no (de Manuel Corona). En el Perú desde hace algún tiempo se viene diciendo que la autoría de Aurora es de un peruano y que Gardel conoció esta obra en 1917 en Chile (3).
Al poeta peruano Federico Barreto Bustíos (nacido en Tacna el 8 de febrero de 1868 y fallecido en Marsella, Francia, el 30 de octubre de 1929) pertenece un soneto titulado “Jaspe”, el cual fue convertido en el vals Aurora (4). Este soneto fue publicado el 28 de febrero de 1903 en la revista Actualidades, Nº 8, página 115. Posteriormente, en 1912, con el nombre de “Queja a Dios”, hizo parte del poemario titulado Algo mío, el cual ganó gran popularidad y agotó la edición. En 1924 se publicó una segunda edición, igualmente agotada.
El soneto “Jaspe”, de Federico Barreto Bustíos, dice así (5):

Me has entregado, ingrata, al abandono,
y yo, que tanto y tanto te he querido,
ni tu negra traición echo en olvido
ni disculpo tu error… ¡ni te perdono!

No intentes, pues, recuperar el trono
que en mi pecho tuviste, y has perdido.
En el fondo del alma me has herido,
y en el fondo del alma está mi encono.

Yo no podría, es cierto, aunque quisiera,
castigar como debo tu falsía;
mas la mano de Dios es justiciera…

¡Castígala, Señor, con energía!
Que sufra mucho; pero que no muera…
¡Mira que yo la adoro todavía!

Ya está claro que fue Federico Barreto el autor de la letra de Aurora. Desconocemos quién es el autor de la música. Es posible que hayan sido Gardel y Razzano quienes le cambiaron el nombre, aunque es también probable que cuando ellos lo escucharon el tema ya existiera con título, letra y música, tal como ocurrió con las canciones colombia-nas que Gardel aprendió en Chile en el año 1917 y de las cuales también Gardel y Raz-zano se dijeron autores y compositores.
Es bien conocido que durante la primera mitad del siglo XX, debido a que no existían leyes que protegieran los derechos de autor, en casi todo el mundo se tomaron creacio-nes de otros y se hicieron pasar como si fueran del que las interpretaba o les ponía mú-sica. Son muchos los ejemplos de estas “similitudes”, nombre con el que se denomina piadosamente a las apropiaciones.
Se sabe del oportuno rescate que Carlos Gardel hizo de muchísimas melodías, a las cuales, con su genialidad interpretativa, les confirió el pasaporte a la fama. Gardel agre-gaba siempre su cuota personal a las obras que interpretaba. En algunos casos, tomó ciertas melodías ajenas, restos de los cantares que guardaba en su memoria, a los que añadió notas propias para completar la frase melódica. En un principio, Gardel y Razza-no no incluyeron su firma en varias de sus recreaciones de origen anónimo, al menos en las partituras. En muchas de ellas se señala el carácter tradicional de las obras con la inclusión únicamente de la inscripción “Repertorio Gardel-Razzano” (9).
Todos los cantores populares, desde el siglo XIX hasta la segunda década del siglo XX, utilizaban melodías anónimas; músicas que andaban de boca en boca y a nadie per-tenecían. De modo que ninguno de aquellos intérpretes se tomaba la tarea de componer, porque las melodías ya estaban hechas y circulaban libremente por los teatros, almace-nes, bailes, etc. Solo era cuestión de agregarles un texto propio o ajeno y largarse a can-tarlas. Si el público las aceptaba, eran llevadas al disco, en cuya etiqueta aparecía la firma del creador de la versión; no la del autor original, el cual generalmente se descono-cía. No había delito alguno en ello, todo el mundo lo hacía (9).

COMUNICACIÓN ACADÉMICA N° 1644/2

Carlos Gardel y José Razzano se dijeron autores y compositores del vals Aurora, al igual que se dijeron autores de las canciones colombianas que Gardel conoció en Chile en 1917 y que grabó en 1919, como Mis perros (bambuco, letra del poeta Federico Rivas Frade y música de Alejandro Wills), El vagabundo (bambuco, canción del folclor colom-biano, música de Fulgencio García) o Rumores (cuyo verdadero nombre es Tras de las verdes colinas, conocido también con el título de Las aguas del Magdalena, ritmo bam-buco, letra del poeta bogotano Francisco Restrepo Gómez y música de Alejandro Wills. Esta canción fue grabada en 1914 por el dúo colombiano de Wills y Escobar –Alejandro Wills y Alberto Escobar– en una máquina portátil de la Victor en Bogotá) (6).
No serían estas las únicas veces que Gardel y/o Razzano firmaron temas que no les pertenecían. Enrique Cadícamo dice en sus memorias (7) que en París encontró muchos temas suyos grabados en discos que ostentaban la estampilla GR (Gardel-Razzano), quienes percibían los derechos de autor.
Se sospecha que en todas las canciones de las películas “Melodía de arrabal” y “Es-pérame” colaboró Horacio Pettorossi, aunque sólo figure como coautor de Silencio. El propio Gardel dijo en una entrevista: “Las composiciones las improvisábamos en el set con mi amigo Pettorossi” (8). Vale decir que quizás haya algunas notas del guitarrista en Melodía de arrabal, Mañanita de sol, Me da pena confesarlo, Criollita de mis amores, Estudiante, Recuerdo malevo y Quiéreme.
Para componer, Gardel improvisaba con su canto una frase melódica sobre algunas líneas poéticas que Lepera le suministraba. El desarrollo era labor de Terig Tucci. El tan-go Recuerdo malevo, en la segunda parte, evoca la segunda parte del tango Mano blan-ca. El tango Viejos tiempos fue compuesto a medias entre Gardel y Alberto Castellanos. Su tema inicial es una ampliación de las ocho primeras notas de Naipe marcado, de Án-gel Greco, y, en el final de la primera parte, reaparece la conclusión de la segunda parte del tango Mano blanca, de Antonio De Bassi (9). Otro ejemplo de lo anterior es el caso del tango Mano a mano, cuya música también firmaron como propia Gardel y Razzano, y ya se sabe que fue compuesta por José Ricardo, el guitarrista, cuya familia cobra hoy los derechos.
Sobre las canciones que figuran como de la autoría de Gardel y en realidad pertene-cen a otros han escrito los académicos don Roberto Selles (9) y don Ricardo Ostuni. Es-te último narra el caso del vals A mi madre (Con los amigos), adjudicado a Gardel-Razzano y al poeta Almafuerte. En el trabajo, publicado por la revista que dirigía don Os-car Himschoot (10), señala que Raúl Lafuente dio la noticia de haber encontrado unos versos muy similares a los de la letra del vals A mi madre. Posteriormente, Ostuni con-firmó la certeza del hallazgo tras examinar todos los seudónimos utilizados por Almafuer-te y revisar el poema “Últimos ayes de un bardo”, del uruguayo S. Alfredo Robles, en la revista semanal literario-jocosa llamada Bric-a-Brac del 26 de noviembre de 1896.

FUENTES CONSULTADAS:

1. Puga, Boris. “Carlos Gardel. Discografía. Guía especializada para coleccionistas y estudiosos”. Cuader-no Nº 7 de Tangueando, publicación del Club de la Guardia Nueva. 2ª edición. Montevideo, mayo de 1970.
2. Arias, Pedro Eliseo y Leonardo Capristo. Carlos Gardel, compilación poética, estudio cronológico. Bue-nos Aires: Corregidor, 2003. Tomo 1 (de 3), p. 46.
3. Mejía, Darío. “Discusiones sobre el criollismo” [en línea].
http://www.perunews.com/online/pages/textos/criollo.h tml. [Consulta: 4 de marzo de 2008].
4. Mejía, Darío. “Efemérides criollas” [en línea]. http://listamusicacriolla.com/efemerides/febrero.htm. [Con-sulta: 1 de marzo de 2008].
5. Barreto Bustíos, Federico. “Poesías dispersas” [en línea]. http://www.unjbg.edu.pe/barreto/doc05.pdf . [Consulta: 1 de marzo de 2008].
6. Londoño López, Luciano. “Las canciones colombianas del repertorio de Carlos Gardel”. Comunicación Académica N° 1303. Buenos Aires: Academia Porteña del Lunfardo, 24 de junio de 1993.
7. Cadícamo, Enrique. Mis memorias. 3ª edición. Buenos Aires: Corregidor, 1998. pp. 108-109 y 132.
8. Peluso, Hamlet y Eduardo Visconti. Carlos Gardel y la prensa mundial. Buenos Aires: Corregidor, 1990.
9. Selles, Roberto. “Gardel compositor”. Revista Universidad de América, año 2, Nº 2, Bayamón, Puerto Rico, diciembre de 1990.
10. Ostuni, Ricardo. “Carlos Gardel - Almafuerte, la dupla que no fue”. Revista Club de Tango, Nº 11, Bue-nos Aires, octubre de 1994.


Medellín, 14 de marzo de 2008

LUCIANO LONDOÑO LÓPEZ
Académico Correspondiente
Creado por eloriental | 1 comentarios | 04/06/08 13:31

Auroran un vals de autor peruano Muy bueno el artículo, Felicitaciones.Hebert Fayet. Enviado por HebertFayet | 09/06/08 07:37

Chatcam Conceptronics¡Una webcam que incluye micrófono, leds para chatear incluso cuando hay poca...