Documentos en CINE NEGRO por Triton

SUS CARACTERÍSTICAS, ORIGEN DE SU DENOMINACIÓN Y ETAPAS

A) Características generales:

En líneas generales, el denominado “cine negro”, centra sus argumentos en torno a la lucha contra el crimen.
Dentro de dicho ámbito, esta gama de producciones ha establecido un abanico de estereotipos y convenciones de origen literario, inspirados en las novelas que, en torno a la misma temática, han venido escribiéndose desde comienzos del siglo XX. Entre los tópicos más frecuentados por el cine negro figuran el detective sagaz pero de vida desordenada, los mafiosos que amenazan el orden legal, el policía sometido a las tensiones de una sociedad corrupta, y la mujer fatal, atractiva y seductora aunque peligrosamente cercana al lado más turbio de la vida.
El cine negro es fundamentalmente un estilo visual, aunque también se acompaña de un sonido propio y característico, a menudo una banda sonora realista, trufada de sonidos urbanos y de música de jazz.
Pero lo que define más claramente el cine negro son sus imágenes. La lluvia que cae de noche sobre las calles de la ciudad y refleja en la acharolada superficie de las aceras la débil luz de las farolas y los anuncios de neón de hoteles baratos, salas de fiesta y bares de mala nota, son los ambientes más característicos en los que se desarrolla una acción casi siempre sórdida y delictual.
A través de esa lluvia y de esa luz difusa y opalina no se puede ver nada claramente. Las perspectivas aparecen distorsionadas y las superficies de los edificios que rodean la escena crean composiciones angulares que dan sensación de opresión y claustrofobia. Las marcadas sombras acentúan todavía mas lo siniestro de la atmósfera
El cine negro esta también lleno de escenarios cargados de peligro y corrupción, en los que los valores morales e intelectuales son tan indefinidos y lóbregos como las propias calles. Nada es lo que parece, y la gente que se mueve o muere en esos escenarios, tiene oscuras motivaciones y secretos culpables que no resistirían su examen a la luz del día.
Por su ambientación fotográfica y escenográfica, el cine negro delata su vinculación al expresionismo alemán, del cual tomó los toques de estilización tenebrosa, los contraluces y el tono sombrío de sus decorados; así, el "look" del cine negro se consigue sobre todo gracias a la iluminación y el mérito de adaptar las técnicas del expresionismo alemán al estilo “realista” del Hollywood de los años cuarenta, corresponde al operador John Alton.
En efecto, la mayoría de las escenas del cine negro son nocturnas; se acentúan las sombras, las lámparas de techo cuelgan bajas y las de pie arrojan una dura luz al nivel de la cintura de los personajes, oscureciendo así sus rasgos faciales y expresiones.
El empleo de los encuadres inclinados, la iluminación baja y contrastada a la vez que difusa y las líneas oblicuas y verticales en los decorados (opuestas a las líneas horizontales y reposadas del tradicional cine clásico norteamericano) provocan sensaciones de inquietud e inestabilidad.
Los personajes de la trama entran y salen de las sombras mediante el empleo de una iluminación muy contrastada y muchas veces el protagonista tiene que hablar a alguien situado en la penumbra, que frecuentemente se confunde con el paisaje urbano que le rodea.
También el empleo del “flash back” es con frecuencia uno de los recursos expresivos cruciales del cine negro: La acción fundamental ha ocurrido ya. Es demasiado tarde para cambiar las cosas. El destino se ha cumplido, y muchas veces las películas, como Retorno al pasado (dirigida por Jacques Tourneur en 1947, que luego analizaremos) cuentan sus historias como si se tratase de una maldición que se tiene que cumplir fatídicamente ; así ocurre tambien en Perdición de 1944 en la que Fred MacMurray, el protagonista, se está desangrando y al mismo tiempo contándonos lo que ha ocurrido.
No existe la menor posibilidad de cambiar nada. Los personajes están atrapados incluso antes de que empiece la película. El recurso del “flash back” o de la narración a modo de «confesión» implica nuevas ironías: Los hechos narrados y las imágenes más objetivas de las escenas en flash-back no encajan siempre.

B) Origen de su denominación:

Estas imágenes. típicas del cine americano de los años cuarenta impresionaron sobre todo a los espectadores y críticos franceses durante la segunda mitad de dicha década.
Durante toda la ocupación alemana, 1940-45, las películas americanas estuvieron prohibidas en Francia, pero a partir del año 1945 las pantallas francesas se vieron inundadas por una verdadera oleada de cine americano.
Al carecer de un término para definir esta clase de cine, los críticos franceses lo tomaron prestado de la literatura. En 1945 Marcel Duhamel diseñó para la editorial editorial francesa Gallimard una colección de novelas policiacas, especialmente las versiones francesas de las novelas de Raymond Chandler y Dashiell Hammett[1] a las que su amigo, el guionista Jacques Prévert, denominó Série Noire (Serie Negra), inspirándose en el titulo de la revista norteamericana del mismo tipo, "Black Mask".De ahí nació la expresión novela negra y por derivación, la de cine negro.

C) Etapas:

Los estudiosos del género, suelen afirmar que la primera historia policíaca fue el Edipo de Sófocles y, de hecho, la obra cuenta con prácticamente, todos los ingredientes que habrían de dar posteriormente lugar al clásico «thriller» cinematográfico:
a) Nada es lo que parece,
b) Un secreto (normalmente violento, con frecuencia de carácter sexual) vuelve para remover el pasado, y
c) La corrupción relacionada con el mismo impregna todos los sectores de la sociedad hasta los niveles más altos , sin que escapen de ella las fuerzas policiales y de orden publico.

La primera etapa del cine negro, que yo fijo en los primeros años 30 , se caracteriza por su reflejo de la lucha contra el crimen organizado, patente en El enemigo público (The Public Enemy, 1931), de William Wellman, Hampa dorada (Little Caesar, 1931), de Mervyn LeRoy, y Scarface, el terror del hampa (Scarface, Shame of a Nation, 1932), de Howard Hawks. Inspirándose en los modelos más novelescos del género.
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ENEMIGO PUBLICO Español, DivX
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HAMPA DORADA, Español, DivX
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SCA RFACE, Español, DivX
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Con los cuarenta llegó la que podemos denominar segunda etapa del cine negro ( hasta 1945, con alguna excepción posterior) y con ella, la era del detective privado. El personaje fue creado por los escritores Dashiell Hammet y Raymond Chandler. Se trata de la figura clave del cine americano de dicho periodo: Su misión es la de explorar las áreas más sombrías del “alma” norteamericana. Para la mayoría de los espectadores del detective privado va inexorablemente unido a la figura del actor Humphrey Bogart, hasta el punto que resulta imposible recordar dichas historias sin ver mentalmente a Bogart.
En las novelas de Hammett y Chandler, así como en las películas basadas en ellas, la “verdad” es siempre algo distinto a la supuesta resolución del misterio con el que se origina la narración.
Para esos detectives, “la verdad” radica en lo que van encontrando por el camino y en como se comportan frente a tales acontecimientos.
El propio Chandler describió mejor que nadie la figura del detective privado:
“Es intuitivo y conoce bien a las personas ya que de no ser así, no podría realizar bien su trabajo. No aceptará nunca deshonestamente el dinero de los demás y responderá a cualquier insolencia con una venganza justa y desapasionada. Se trata de un hombre solitario y que desea ser tratado como un individuo con orgullo. Habla como los personajes de su tiempo, es decir, con cierta rudeza, pero también dando muestras de ingenio y sentido del humor. Muestra un vivo sentido de lo grotesco, desdén por la mentira y la simulación y un profundo desprecio por la mezquindad”.

En esa década, Hollywood proporcionó obras maestras como El halcón maltés (The Maltese Falcon, 1941), de John Huston, El ultimo refugio (High Sierra, 1941) de Raoul Walsh, Tener y no tener (To have and have not, 1944) de howard Hawks, Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944), de Edward Dmytryk, El sueño eterno (The Big Sleep, 1946) de Howard Hawks, Perdición (Double Indemnity, 1944), de Billy Wilder, La senda tenebrosa (Dark Pasage, 1947) de Delmer Daves y El cartero siempre lama dos veces (The Postman Always Rings Twice, 1946), de Tay Garnett.

EL HALCÓN MALTES E-LINK:
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EL ULTIMO REFUGIO E-LINK:
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HIS TORIA DE UN DETECTIVE E-LINK:
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EL SUEÑO ETERNO E-LINK:
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LA SENDA TENEBROSA E-LINK:
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PERD ICION E-LINK:
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TENER Y NO TENER E-LINK:
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...Cont inúa....
[1] Las primeras historias de Hammett se publicaron en una revista popular, «Black Mask», en 1922. Entre otros autores que contribuyeron también a la aparición del género policíaco. destacan Raymond Chandler. Frank Gruber. Horace McCoy y James M. Cain.
Sam Spade, el detective creado por Hammett apareció por prímera vez en la pantalla en Satan Met a Lady (1936), una primitiva versión de El halcón maltés; pero no había llegado todavía el momento propicio para este personaje duro y expeditivo. que se movía en un mundo totalmente corrompido. El propio Hammett se dio cuenta de ello y lanzó para sustituirle su famosa serie de novelas del Hombre delgado. protagonizadas por la pareja de detectives formada por Nick y Nora Charles. En la pantalla eran encarnados por William Powell y Myrna Loy, quienes protagonizaron varias sofisticadas historIas de misterIo, comenzando por El hombre delgado (1934). E-LINK: ed2k://file[Classic]20The20Thin20Man20[1934].avi734113792F25EB4864055B30FD42526 8DD66D391C/sources,81.39.183.55:4662/

Creado por triton325 | 0 comentarios | 10/02/05 20:01

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